回望改革开放30年来儿童文学发展历程中的重要现象、重大成果、热门话题，我欣喜地看到，儿童文苑出现了一道道亮丽、独特的风景线。

    如果说上世纪50年代是我国儿童文学的第一个春天，那么，改革开放之初的80年代，则可说是迎来儿童文学的第二个春天。十年浩劫过去，老作家青春焕发，壮心不已；中年作家思想 、艺术日趋成熟，笔力更健，而一大批生气勃勃的文学新人崛起。老、中、青作家富有新意、锐气的优秀之作，给荒芜了10年之久的儿童文苑带来了一片盎然的新绿。

    周晓的《儿童文学札记二题》、刘厚明的《导思·染情·益智·添趣——试谈儿童文学的功能》，在上世纪80年代初最早提出要充分认识儿童文学在陶冶性情、愉悦身心、提高欣赏趣味等方面的作用。随后又展开关于儿童文学与教育关系问题的讨论，从而突破“教育工具论”的束缚，使儿童文学工作者对儿童文学的教育作用、认识作用、审美作用、娱乐作用等多方面的功能，有了更为全面、完整的了解。

    上世纪80年代末、90年代初，长篇少年小说崛起。江苏少年儿童出版社推出的《中华当代少年文学丛书》，几乎囊括了当今中国儿童文苑最活跃的一批中青年儿童小说家。紧随其后的《巨人丛书》、秦文君的《男生贾里全传》等，充分显示了儿童文学在思想、艺术上所达到的高度。

    90年代中期,年轻作者郁秀反映中学生生活的长篇小说《花季·雨季》问世后一炮打响。随后各地少年作家接踵而至，“低龄化写作”现象引起文学界和社会关注和讨论。

    90年代中后期，中国儿童文学领域先后高扬起三面鲜明夺目的美学旗帜：大幻想文学的旗帜、幽默文学的旗帜、大自然文学的旗帜，反映出儿童文学界、出版界顺应改革开放大潮、创作发展趋势、读者审美需求，努力探索、开拓、创新的精神；也标示着作家的创作路子、题材、手法、风格更趋多样化。

    1989年8月，台湾作家林焕彰等一行七人首次组团访问大陆，堪称海峡两岸儿童文学交流的破冰之旅。此后，两岸儿童文学交流日益频繁，促进了中华民族儿童文学的发展、繁荣。

    1988年希望出版社出版的《中国儿童文学大系》七卷十五册、2006年湖北少年儿童出版社出版的《百年百部中国儿童文学经典书系》等经典书系、名作荟萃蔚为大观，兼具阅读价值和史料价值，是一笔弥足珍贵的精神财富，也是一项文化积累的传承工程。

    在外国儿童文学的译介方面，除了上世纪80年代出版的《外国儿童文学丛书》（少儿版）、《世界儿童文学丛书》（人文版）外，在世纪之交先后出版的又有《纽伯瑞儿童文学奖丛书》（中少版）等。外国经典、名著的引进，不仅开阔了广大文学爱好者和小读者的视野，而且有利于儿童文学工作者学习和借鉴世界各国优秀儿童文学成果。

    进入新世纪以来，少年儿童文学期刊相继走上“一刊两版”、“一刊多版”的办刊之路。少儿文学期刊之林中的老字号驰名品牌《儿童文学》、《少年文艺》率先大胆地走出这一步。刊物的改版，万变不离其宗，基本上都是在倡导经典阅读、主流阅读、时尚阅读和辅导写作上做文章。

    从儿童文学队伍的构成看，改革开放之初的“五世同堂”，随着儿童文学老前辈叶圣陶、谢冰心、陈伯吹、张天翼的谢世，当时的第一代，已渐行渐远，不复存在。但随着世纪之交一代文学新人的涌现，如今又形成新的“五世同堂”：第一代，即建国前、战争年代开始写作的如郭风、任溶溶等； 第二代，即建国后五六十年代涉足儿童文学的如任大星、柯岩等；第三代，即上世纪80年代涌现的如张之路、秦文君等；第四代，即90年代成长起来的如彭学军、张品成等；第五代作家则是我国儿童文学的生力军和未来发展的希望所在。

    30年来，几代作家精心创作的各种题材、样式和风格的作品，滋养、丰富了一代又一代小读者的心灵。他们着力塑造的盐丁儿、男生贾里、皮皮鲁、黑猫警长等艺术形象，组成了儿童文苑一个长长的人物画廊，深深镌刻在小读者的心坎上。